ஆண்ட்ரே-அடோல்ப்-யூஜின் டிஸ்டெரி, (மார்ச் 28, 1819, பாரிஸ், பிரான்ஸ்-அக்டோபர் 4, 1889, பாரிஸ் இறந்தார்), பிரெஞ்சு புகைப்படக் கலைஞர், கார்டே-டி-விசிட்டை பிரபலப்படுத்தியதற்காக குறிப்பிட்டார், ஒரு சிறிய ஆல்புமேன் அச்சு 2 1 / 2 × 4 அங்குல (6 × 10.2 செ.மீ) அட்டை மற்றும் பேசும் அட்டை பயன்படுத்தப்படுகிறது.
டிஸ்டேரி கலைகளில் ஒரு தொழிலை நாடினாலும், அவரது தந்தையின் மரணம் அவரை முதலில் தனது தாய் மற்றும் உடன்பிறப்புகளுக்கும் பின்னர் அவரது சொந்த மனைவி ஜெனிவீவ் எலிசபெத் ஃபிராங்கார்ட் மற்றும் அவரது குழந்தைகளுக்கும் ஆதரவளிக்க வணிக உலகிற்கு திரும்ப வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்தது. அவர் 1848 புரட்சியின் போது மேற்கு பிரான்சில் உள்ள ப்ரெஸ்ட் நகரத்திற்கு பாரிஸை விட்டு வெளியேறினார். அங்கு, தனது மனைவியுடன், ஒரு புகைப்பட ஸ்டுடியோவைத் திறந்து, டாக்யூரோடைப்களை உருவாக்கினார். ப்ரெஸ்ட் ஸ்டுடியோவை நிர்வகிக்க தனது மனைவியை விட்டுவிட்டு, அவர் நேம்ஸுக்கு குடிபெயர்ந்தார், மேலும் சமீபத்தில் உருவாக்கப்பட்ட ஈரமான கோலோடியன் செயல்முறையை ஓவியங்களுடன் கூடுதலாக பல்வேறு பாடங்களுக்கும் பயன்படுத்தத் தொடங்கினார். பிச்சைக்காரர்கள் மற்றும் ராக்பிக்கர்களின் அழகிய குழுக்கள் மற்றும் விளையாட்டு வீரர்கள் மற்றும் தொழிலாளர்களின் குறைந்த கலை காட்சிகளும் இதில் அடங்கும்.
1854 வாக்கில் டிஸ்டெரி மீண்டும் பாரிஸில் நகரத்தின் மிகப்பெரிய புகைப்பட ஸ்டுடியோவின் உரிமையாளராக இருந்தார். அந்த ஆண்டு, அவர் சிறிய வடிவிலான கார்டே-டி-விசிட்டிற்கு காப்புரிமை பெற்றார், இது விரைவாகவும் மலிவாகவும் கைப்பற்றப்படக்கூடிய உருவப்படங்களின் தேவையை நிரப்பியது. பெயர் குறிப்பிடுவது போல, சமூக அழைப்புகளை செலுத்துவதில் நடுத்தர மற்றும் உயர் வகுப்பினர் பயன்படுத்தும் அழைப்பு அட்டைகளிலிருந்து இது பெறப்பட்டது. அத்தகைய அட்டைகள் அழைப்பாளரின் படத்தைத் தாங்கக்கூடும் என்ற பரிந்துரை, நான்கு லென்ஸ்கள் கொண்ட ஒரு கேமராவைப் பயன்படுத்துவதற்கான ஒரு முறையையும், ஒரு தட்டில் பல உருவப்படங்களை உருவாக்க ஒரு பிரிக்கப்பட்ட செப்டமையும் கண்டுபிடிப்பதற்கு டிஸ்டாரியைத் தூண்டியது. அச்சிடும்போது, போஸில் மாறுபாடுகளை அனுமதிக்கும் படங்களை துண்டித்து சிறிய அட்டை ஏற்றங்களில் ஒட்டலாம். இந்த உற்பத்தி முறை கீழ் நடுத்தர வர்க்கத்தினருக்கு ஓவியத்தை மலிவுபடுத்தினாலும், ராயல்டி மற்றும் பிரபலங்கள் அத்தகைய உருவப்படங்களுக்கு அமர்ந்திருப்பது அவற்றை உடனடியாக சேகரிக்கக்கூடியதாக மாற்றியது. இந்த பிரபலத்திலிருந்து டிஸ்டேரி கணிசமான செல்வத்தைப் பெற்றார், அதே நேரத்தில் பிரெஞ்சு இரண்டாம் பேரரசு சமுதாயத்தில் உருவப்படங்களின் தாக்கமும் குறிப்பிடத்தக்கதாக இருந்தது. 1868 வாக்கில், வண்டிகளின் மீதான ஆர்வம் மங்கிப்போனது, மேலும் அவர் மற்ற உருவப்பட வடிவங்களுக்கும் சென்றார், அவற்றில் எதுவுமே அவருக்கு மேலும் நிதி வெற்றியைக் கொண்டு வரவில்லை.
