ஜான் கோல்ட்ரேன் அமெரிக்க இசைக்கலைஞர்

ஜான் கோல்ட்ரேன், முழு ஜான் வில்லியம் கோல்ட்ரேன், பெயர் டிரேன், (பிறப்பு: செப்டம்பர் 23, 1926, ஹேம்லெட், வட கரோலினா, அமெரிக்கா July ஜூலை 17, 1967, ஹண்டிங்டன், நியூயார்க் இறந்தார்), அமெரிக்க ஜாஸ் சாக்ஸபோனிஸ்ட், பேண்ட்லீடர் மற்றும் இசையமைப்பாளர், ஒரு சின்னமான நபர் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஜாஸ்.

ஜாஸ்: பிரதான நீரோடை விரிவடைந்தது: மைல்ஸ் டேவிஸ், ஜான் கோல்ட்ரேன், சார்லஸ் மிங்கஸ் மற்றும் பலர்

இதற்கிடையில், சாக்ஸபோனிஸ்டுகளின் பரந்த அளவிலான திறமைகளின் பங்களிப்புகளின் மூலம் ஜாஸ் பிரதான நீரோட்டம் தொடர்ந்து விரிவடைந்து விரிவடைந்தது

கோல்ட்ரேனின் முதல் இசை செல்வாக்கு அவரது தந்தை, ஒரு தையல்காரர் மற்றும் பகுதிநேர இசைக்கலைஞர். ஜான் ஒரு இளைஞனாக கிளாரினெட் மற்றும் ஆல்டோ சாக்ஸபோனைப் படித்தார், பின்னர் 1943 இல் பிலடெல்பியாவுக்குச் சென்று ஆர்ன்ஸ்டீன் ஸ்கூல் ஆஃப் மியூசிக் மற்றும் கிரானோஃப் ஸ்டுடியோவில் தனது படிப்பைத் தொடர்ந்தார். அவர் 1945 இல் கடற்படையில் வரைவு செய்யப்பட்டார் மற்றும் 1946 வரை கடற்படை குழுவுடன் ஆல்டோ சாக்ஸ் விளையாடினார்; அவர் 1947 ஆம் ஆண்டில் டெனோர் சாக்ஸபோனுக்கு மாறினார். 1940 களின் பிற்பகுதியிலும் 50 களின் முற்பகுதியிலும், அவர் இரவு விடுதிகளிலும், எடி (“கிளீன்ஹெட்”) வின்சன், டிஸ்ஸி கில்லெஸ்பி, ஏர்ல் போஸ்டிக் மற்றும் ஜானி ஹோட்ஜஸ் போன்ற இசைக்கலைஞர்களுடன் பதிவுசெய்தார். கில்லெஸ்பியின் "வி லவ் டு பூகி" (1951) இல் கோல்ட்ரேனின் முதல் பதிவு செய்யப்பட்ட தனிப்பாடலைக் கேட்கலாம்.

1955 ஆம் ஆண்டில் மைல்ஸ் டேவிஸின் குயின்டெட்டில் சேர்ந்தபோது கோல்ட்ரேன் முக்கியத்துவம் பெற்றார். இந்த காலகட்டத்தில் அவர் போதைப்பொருள் மற்றும் ஆல்கஹால் துஷ்பிரயோகம் செய்வது நம்பகத்தன்மைக்கு வழிவகுத்தது, மேலும் டேவிஸ் அவரை 1957 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் பணிநீக்கம் செய்தார். அவர் தெலோனியஸ் துறவியுடன் ஆறு மாத கால இடைவெளியில் இறங்கினார் மற்றும் பதிவுகளை உருவாக்கத் தொடங்கினார் அவரது சொந்த பெயரில்; ஒவ்வொரு முயற்சியும் ஒரு புதிய அளவிலான தொழில்நுட்ப ஒழுக்கத்தையும், அதிகரித்த இணக்கமான மற்றும் தாள நுட்பத்தையும் நிரூபித்தது.

இந்த காலகட்டத்தில், கவிஞர் லெரோய் ஜோன்ஸ் (பின்னர் அமிரி பராகா) விவரித்தபடி, மேம்பாட்டிற்கான தனது “ஒலித் தாள்கள்” அணுகுமுறை என அழைக்கப்பட்டதை கோல்ட்ரேன் உருவாக்கினார்: “டிரேன் தனிமையில் விளையாடுகிறார் என்ற குறிப்புகள் ஒரு குறிப்பைத் தொடர்ந்து வந்தன மற்றொன்று. குறிப்புகள் மிக விரைவாக வந்தன, மேலும் பல மேலோட்டங்கள் மற்றும் எழுத்துக்களுடன், அவை ஒரு பியானோ பிளேயரை விரைவாக தாக்கும் வளையங்களின் விளைவைக் கொண்டிருந்தன, ஆனால் எப்படியாவது ஒவ்வொரு குறிப்பையும் தனித்தனியாக வெளிப்படுத்துகின்றன, மேலும் அதன் அதிர்வுறும் சப்டோன்கள். ” அல்லது, கோல்ட்ரேனே சொன்னது போல், “நான் ஒரு வாக்கியத்தின் நடுவில் தொடங்கி இரு திசைகளையும் ஒரே நேரத்தில் நகர்த்துகிறேன்.” அவரது சக்திவாய்ந்த தனிப்பாடல்களின் போது குறிப்புகளின் அடுக்கை நாண் முன்னேற்றங்கள் குறித்த அவரது மோகத்தைக் காட்டியது, இது "ஜெயண்ட் ஸ்டெப்ஸ்" (1959) இன் கலைநயமிக்க செயல்திறனில் உச்சக்கட்டத்தை அடைந்தது.

டெனர் சாக்ஸில் கோல்ட்ரேனின் தொனி மிகப்பெரிய மற்றும் இருண்டதாக இருந்தது, தெளிவான வரையறை மற்றும் முழு உடலுடன், மிக உயர்ந்த மற்றும் குறைந்த பதிவுகளில் கூட. அவரது வீரியமான, தீவிரமான பாணி அசலாக இருந்தது, ஆனால் அவரது சிலைகளின் ஜானி ஹோட்ஜஸ் மற்றும் லெஸ்டர் யங் ஆகியோரின் தடயங்கள் அவரது லெகாட்டோ ஃபிரேசிங் மற்றும் போர்ட்டேமெண்டோவில் காணப்படுகின்றன (அல்லது, ஜாஸ் வடமொழி, “ஸ்மியரிங்”, இதில் கருவி குறிப்பிலிருந்து கவனிக்கத்தக்கதாக இல்லை இடைவெளிகள்). மாங்கிடமிருந்து அவர் மல்டிஃபோனிக்ஸ் நுட்பத்தை கற்றுக்கொண்டார், இதன் மூலம் ஒரு ரீட் பிளேயர் ஒரே நேரத்தில் பல டோன்களை ஒரு நிதானமான எம்பூச்சர் (அதாவது, உதடுகளின் நிலை, நாக்கு மற்றும் பற்களின் நிலை), மாறுபட்ட அழுத்தம் மற்றும் சிறப்பு விரல் ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்தி உருவாக்க முடியும். 1950 களின் பிற்பகுதியில், கோல்ட்ரேன் எளிய இணக்க விளைவுகளுக்காக மல்டிஃபோனிக்ஸைப் பயன்படுத்தினார் (1959 ஆம் ஆண்டில் “ஹார்மோனிக்” பதிவைப் போல); 1960 களில், அவர் நுட்பத்தை அடிக்கடி, உணர்ச்சிவசப்பட்டு, கத்தி இசை பத்திகளைப் பயன்படுத்தினார்.

கோல்ட்ரேன் 1958 ஆம் ஆண்டில் டேவிஸின் குழுவிற்குத் திரும்பினார், மைல்ஸ்டோன்ஸ் (1958) மற்றும் கைண்ட் ஆஃப் ப்ளூ (1959) ஆகிய "மாதிரி கட்ட" ஆல்பங்களுக்கு பங்களித்தார், இவை இரண்டும் 1950 களின் நவீன ஜாஸின் அத்தியாவசிய எடுத்துக்காட்டுகளாகக் கருதப்பட்டன. (இந்த கட்டத்தில் டேவிஸ் முறைகள் மற்றும் பெரிய மற்றும் சிறியவற்றைத் தவிர வேறு அளவிலான வடிவங்களை பரிசோதித்துக்கொண்டிருந்தார்.) இந்த பதிவுகளில் அவரது பணி எப்போதுமே திறமையானதாகவும், பெரும்பாலும் புத்திசாலித்தனமாகவும் இருந்தது, ஒப்பீட்டளவில் அடக்கமாகவும் எச்சரிக்கையாகவும் இருந்தது.

1960 இல் டேவிஸுடனான தனது தொடர்பை முடித்த பின்னர், கோல்ட்ரேன் தனது சொந்த பாராட்டப்பட்ட நால்வரை உருவாக்கினார், இதில் பியானோ கலைஞர் மெக்காய் டைனர், பாஸிஸ்ட் ஜிம்மி கேரிசன் மற்றும் டிரம்மர் எல்வின் ஜோன்ஸ் ஆகியோர் இடம்பெற்றனர். இந்த நேரத்தில் கோல்ட்ரேன் டெனருக்கு கூடுதலாக சோப்ரானோ சாக்ஸபோன் விளையாடத் தொடங்கினார். 1960 களின் முற்பகுதி முழுவதும் கோல்ட்ரேன் பயன்முறை அடிப்படையிலான மேம்பாட்டில் கவனம் செலுத்தியது, அதில் ஒன்று அல்லது இரண்டு குறிப்புகளுடன் கூடிய புள்ளிவிவரங்கள் நீண்ட காலத்திற்கு மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டன (ரிச்சர்ட் ரோட்ஜர்ஸ் மற்றும் ஆஸ்கார் ஹேமர்ஸ்டீனின் "எனக்கு பிடித்த விஷயங்கள்" பற்றிய அவரது பதிவுகளில் தட்டச்சு செய்யப்பட்டது). அதே நேரத்தில், இந்தியா மற்றும் ஆபிரிக்காவின் இசை பற்றிய அவரது ஆய்வு சோப்ரானோ சாக்ஸிற்கான அவரது அணுகுமுறையை பாதித்தது. இந்த தாக்கங்கள், டிரம்ஸுடன் ஒரு தனித்துவமான இடைவெளி மற்றும் பியானோ மற்றும் பாஸின் நிலையான வாம்பிங் ஆகியவற்றுடன் இணைந்து, கோல்ட்ரேன் குவார்டெட்டை 1960 களின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க ஜாஸ் குழுக்களில் ஒன்றாக மாற்றியது. கோல்ட்ரேனின் மனைவி ஆலிஸ் (ஒரு ஜாஸ் இசைக்கலைஞர் மற்றும் இசையமைப்பாளர்), அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில் தனது இசைக்குழுவில் பியானோ வாசித்தார்.

1965 க்கும் 1967 இல் அவரது மரணத்திற்கும் இடையிலான குறுகிய காலப்பகுதியில், கோல்ட்ரேனின் பணி முன்கூட்டியே நிர்ணயிக்கப்பட்ட அளவீடுகளின் அடிப்படையில் ஒரு இலவச, கூட்டு (ஒரே நேரத்தில்) மேம்பாடாக விரிவடைந்தது. இது அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் மிகவும் தீவிரமான காலகட்டம், மற்றும் அவரது புதுமையான சோதனைகள் விமர்சகர்களையும் பார்வையாளர்களையும் பிரித்தன.

கோல்ட்ரேனின் மிகச்சிறந்த படைப்பு 12 ஆண்டுகள் (1955-67) மட்டுமே நீடித்தது, ஆனால், அவர் பெருமளவில் பதிவுசெய்ததால், அவரது இசை வளர்ச்சி நன்கு ஆவணப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. 1955 மற்றும் '56 ஆம் ஆண்டுகளில் பிரெஸ்டீஜ் மற்றும் கொலம்பியா லேபிள்களுக்காக பதிவு செய்யப்பட்ட டேவிஸ் தலைமையிலான ஆல்பங்களில் அவரது ஓரளவு தற்காலிக, ஒப்பீட்டளவில் மெல்லிசை ஆரம்பகால பாணியைக் கேட்கலாம். தெலோனியஸ் மாங்க் மற்றும் ஜான் கோல்ட்ரேன் (1957) தொழில்நுட்பம் மற்றும் இணக்கமான உணர்வு ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் கோல்ட்ரேனின் வளர்ச்சியை வெளிப்படுத்துகின்றன, இது ஒரு பரிணாமம் டேவிஸின் ஆல்பங்களான மைல்ஸ்டோன்ஸ் மற்றும் கைண்ட் ஆஃப் ப்ளூ ஆகியவற்றில் மேலும் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. கோல்ட்ரேனின் ஆரம்பகால தனி ஆல்பங்களில் பெரும்பாலானவை உயர் தரமானவை, குறிப்பாக ப்ளூ ரயில் (1957), இது அவரது ஆரம்பகால ஹார்ட் பாப் பாணியின் சிறந்த பதிவு செய்யப்பட்ட எடுத்துக்காட்டு (பெபோப்பைப் பார்க்கவும்). ஜெயண்ட் ஸ்டெப்ஸ் (1959) மற்றும் எனக்கு பிடித்த விஷயங்கள் (1960) போன்ற தசாப்தத்தின் முடிவில் இருந்து பதிவுகள், அவர் வளரும் திறமைக்கு வியத்தகு சான்றுகளை வழங்குகின்றன. 1960 களின் முற்பகுதியில் கோல்ட்ரேன் பதிவுசெய்த பல ஆல்பங்களில் கிட்டத்தட்ட கிளாசிக் தரவரிசை; அவரது மத உறுதிப்பாட்டை பிரதிபலிக்கும் ஆழ்ந்த தனிப்பட்ட ஆல்பமான எ லவ் சுப்ரீம் (1964) குறிப்பாக சிறந்த படைப்பாக கருதப்படுகிறது. அவாண்ட்-கார்ட் மற்றும் இலவச ஜாஸுக்கான அவரது இறுதி முயற்சிகள் அசென்ஷன் மற்றும் தியானங்கள் (1965 இரண்டும்) மற்றும் பல ஆல்பங்கள் மரணத்திற்குப் பின் வெளியிடப்படுகின்றன.