ஜூலியஸ் II போப்

ஜூலியஸ் II, அசல் பெயர் கியுலியானோ டெல்லா ரோவர், (பிறப்பு: டிசம்பர் 5, 1443, அல்பிசோலா, ஜெனோவா குடியரசு - இறந்தார். ஃபெப். 21, 1513, ரோம்), போப்பாண்டவர் வரிசையின் மிகச் சிறந்த கலைப் புரவலர் (1503–13 ஆட்சி) மற்றும் மிக அவரது வயதின் சக்திவாய்ந்த ஆட்சியாளர்கள். இத்தாலியின் பிரெஞ்சு ஆதிக்கத்தைத் தடுக்க இராணுவ முயற்சிகளை அவர் வழிநடத்திய போதிலும், மைக்கேலேஞ்சலோவுடனான நெருங்கிய நட்புக்கும், பிரமண்டே மற்றும் ரபேல் உள்ளிட்ட பிற கலைஞர்களின் ஆதரவிற்கும் ஜூலியஸ் மிக முக்கியமானது. மைக்கேலேஞ்சலோவின் “மோசே” மற்றும் சிஸ்டைன் சேப்பலில் ஓவியங்கள் மற்றும் வத்திக்கானில் ரபேலின் ஓவியங்கள் ஆகியவற்றை அவர் நியமித்தார்.

ஆரம்ப கால வாழ்க்கை

கியுலியானோ, போப் சிக்ஸ்டஸ் IV இன் ஒரே சகோதரரான வறிய ரஃபெல்லோ டெல்லா ரோவரின் மகன். 1468 இல் அவர் ஒரு பிரான்சிஸ்கன் ஆனார், 1471 இல் சிக்ஸ்டஸ் IV அவரை ஒரு கார்டினல் ஆக்கியது. இந்த அலுவலகத்தில் கியுலியானோ ஒரு நேர்மையற்ற மறுமலர்ச்சி இளவரசனின் மன்மதன் மற்றும் ஊழலின் அனைத்து பண்புகளையும் காட்டினார். போப் பிரான்சில் ஆறு பிஷோபிரிக்குகளையும், இத்தாலியில் மூன்று பிஷப் பிரிக்குகளையும், ஏராளமான செல்வந்தர்கள் மற்றும் நன்மைகளையும் பெற்றார். ஆன்மீக நோக்கங்களில் எந்த ஆர்வமும் இல்லாத கார்டினல், கலைகளின் சிறந்த புரவலராக ஆனார். வத்திக்கான் அருங்காட்சியகத்தில் உள்ள மெலோஸ்ஸோ டா ஃபோர்லேவின் சிக்ஸ்டஸ் IV இன் அற்புதமான ஓவியத்தில் அவர் காட்டியுள்ளார்.

சிக்ஸ்டஸ் IV இன் மரணத்திற்குப் பிறகு, கியுலியானோ அன்டோனியோ பொல்லுயோலோவால் வெண்கல கல்லறையை நியமித்தார், இப்போது செயின்ட் பீட்டர்ஸின் வத்திக்கான் க்ரோட்டோவில், கார்டினலின் வேட்பாளர் பலவீனமான இன்னசென்ட் VIII லஞ்சம் மூலம் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். 1492 இல் அலெக்சாண்டர் ஆறாம் போப்பாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ரோட்ரிகோ போர்கியா, கியுலியானோவின் படுகொலைக்கு சதி செய்தபோது, ​​கியுலியானோ 1494 இல் பிரான்சின் VIII சார்லஸின் நீதிமன்றத்திற்கு தப்பி ஓடினார். சார்லஸ் ஆறாவது அலெக்ஸாண்டரை பதவி நீக்கம் செய்வார் என்ற நம்பிக்கையில் நேபிள்ஸுக்கு எதிரான பயணத்தில் அவர் பிரெஞ்சு மன்னருடன் சென்றார். கட்டாயமாக பிரான்சுக்கு திரும்பியபோது சார்லஸுடன் சென்ற பிறகு, கியுலியானோ 1502 இல் லூயிஸ் XII இன் இத்தாலி மீதான படையெடுப்பில் பங்கேற்றார். அலெக்சாண்டர் ஆறாவது அவரைப் பிடிக்க முயன்றார்.

1503 இல் போர்கியா போப்பின் மரணத்தைத் தொடர்ந்து, கியுலியானோ 10 ஆண்டுகள் நாடுகடத்தப்பட்ட நிலையில், ரோமுக்குத் திரும்பினார், மற்றும் பியஸ் III இன் சுருக்கமான திருத்தத்திற்குப் பிறகு, சிமனியின் தாராளமய உதவியுடன், அக்டோபர் 1503 இல் போப் ஜூலியஸ் II ஐத் தேர்ந்தெடுத்தார். தேர்தல் அனைத்து எதிர்கால சிமோனிகல் போப்பாண்டவர் தேர்தல்களும் செல்லாது மற்றும் தண்டனைக்கு உட்படுத்தப்படும் என்று அவர் ஆணையிட்டார்.

அரசியல் நடவடிக்கைகள்

Julius II viewed as the main task of his pontificate the restoration of the Papal States, which had been reduced to ruin by the Borgias. Large portions of it had been appropriated by Venice after Alexander VI’s death. As a first step as pope, Julius subjugated Perugia and Bologna in the autumn of 1508. Then, in March 1509, he joined the League of Cambrai, an anti-Venetian alliance formed in December 1508 between Louis XII, who then ruled Milan, Emperor Maximilian I, and Ferdinand II of Spain, who had been king of Naples since 1503. The league troops defeated Venice in May 1509 near Cremona, and the Papal States were restored.

Having become an exponent of Italian national consciousness, Julius II proposed to drive the French from Italy, but his second war, which lasted from September 1510 to May 1511, was unsuccessful. Several cardinals defected to Louis XII and called a schismatic council, to which Julius responded by summoning the fifth Lateran Council. After concluding an alliance with Venice and Ferdinand II of Spain and Naples in October 1511, he opened the council in May 1512 at the Lateran Palace. Louis XII had defeated the troops of the alliance at Ravenna in April 1512, but the situation changed when Swiss troops were sent to the Pope’s aid. The territories in northern Italy occupied by the French revolted, the French left the country, and the Papal States were augmented by the acquisition of Parma and Piacenza. Toward the end of his life, he viewed with concern the replacement of French by Spanish efforts to attain supremacy in Italy. Julius II was Italy’s saviour.

Patron of the arts

The enduring impact of the life of Julius II stemmed from his gift for inspiring great artistic creations. His name is closely linked with those of such great artists as Bramante, Raphael, and Michelangelo. With his wealth of visionary ideas, he contributed to their creativity. Following an overall plan, he added many fine buildings to Rome and laid the groundwork in the Vatican Museum for the world’s greatest collection of antiquities. Among the innumerable Italian churches that benefitted from his encouragement of the arts was Sta. Maria del Popolo in Rome, for which he commissioned Andrea Sansovino to create sepulchres for a number of cardinals and Pinturicchio to paint the frescoes in the apse. Donato Bramante became the architect of Julius’ fortifications in Latium, of the two galleries that form the Belvedere Court, and of other Vatican buildings. Around 1503 the Pope conceived the idea of building a new basilica of St. Peter, the first model of which Bramante created. Its foundation stone was laid on April 18, 1506.

The Pope’s friendship with Michelangelo, begun in 1506, was enduring despite recurrent strains imposed on their relations by the two overly similar personalities. Their relationship was so close that the Pope became, in fact, Michelangelo’s intellectual collaborator. Of Julius’ tomb only the “Moses” in the church of S. Pietro in Vincoli, in Rome, was completed; the Pope is, however, not interred there but in St. Peter’s, along with the remains of Sixtus IV. The famous bronze statue of the Pope for the church of S. Petronio in Bologna, completed in 1508, was destroyed in 1511. In 1508 Michelangelo was prevailed upon by Julius to begin his paintings on the ceiling of the Sistine Chapel, which were unveiled in October 1512. The paintings, which represent a climax in Western art, were, in form and conception, a product of the artistic symbiosis of Michelangelo and the Pope.

By 1509 Raphael, introduced to Julius, had begun his masterpieces for the Pope, the frescoes in three rooms of the Vatican. Spiritual references to the person and the pontificate of Julius II are evident in one of the rooms (the Stanza della Segnatura), where earthly and celestial wisdom are juxtaposed in the “School of Athens” and the “Disputa,” while the beauty of creativity is represented in the “Parnassus.” The theme of another room (the Stanza d’Eliodoro), which could be called a transcendental “political” biography of the Pope, is still more personal. “The Expulsion of Heliodorus from the Temple” symbolizes the expulsion of the French and the subjugation of all the church’s enemies, with Julius II depicted witnessing the scene from his portable throne. Closely related to this is the “Liberation of St. Peter,” in which light and darkness serve to symbolize the historic events of the pontificate. The third great fresco in this room, the “Mass of Bolsena,” shows the Pope kneeling, rather than enthroned, in commemoration of his veneration of the corporale (communion cloth) of Bolsena in the cathedral of Orvieto. In addition to these fresco portraits, there is one by Raphael in the Uffizi gallery in Florence, one of the masterpieces of portraiture, which shows the Pope not as the victorious Moses springing to his feet, as Michelangelo portrayed him, but as a resigned, pensive old man at the end of an adventurous, embattled life. Michelangelo’s chalk drawing of the Pope in the Uffizi gallery approaches it in quality.

As cardinal, Julius II fathered at least one illegitimate daughter, Felice. He made four members of the Della Rovere family cardinals, only one of whom achieved any importance. From the marriage of the Pope’s only brother, Giovanni, to the daughter and heiress of Duke Federigo of Montefeltro descended the dukes of Urbino.

The Pope added wisely to the church’s treasures. Although he had little of the priest in him, he was concerned toward the end only with the church’s grandeur. He wished for greatness for the papacy rather than for the pope, and he wished for peace in Italy. The Swiss historian Jacob Burckhardt called him the “saviour of the papacy,” because Alexander VI had greatly endangered its existence for the sake of his family interests.